1
00:00:00,500 --> 00:00:02,300
Добро пожаловать в Великое Искусство.

2
00:00:02,300 --> 00:00:04,260
За последние несколько лет,
мы снимали

3
00:00:04,260 --> 00:00:06,220
на крупнейших выставках,
художественные галереи

4
00:00:06,220 --> 00:00:07,460
и музеи мира,

5
00:00:07,460 --> 00:00:11,100
изучение некоторых из величайших
Художники и искусство в истории.

6
00:00:11,100 --> 00:00:13,140
Мы не только записываем
знаковые шоу,

7
00:00:13,140 --> 00:00:16,220
но мы также обеспечиваем привилегированный доступ
за кулисами.

8
00:00:16,220 --> 00:00:18,860
Затем мы используем это как трамплин
чтобы взглянуть шире

9
00:00:18,860 --> 00:00:21,060
у выдающихся художников.

10
00:00:21,060 --> 00:00:23,020
В этом фильме
мы фокусируемся на блокбастере

11
00:00:23,020 --> 00:00:26,260
который поступил в Королевскую Академию
в Лондоне недавно,

12
00:00:26,260 --> 00:00:29,660
Рисуем современный сад:
Моне к Матиссу.

13
00:00:29,660 --> 00:00:32,540
Никто не представлял себе
насколько это будет популярно.

14
00:00:32,540 --> 00:00:34,980
Но это было нечто большее,
это была выставка, которая стремилась,

15
00:00:34,980 --> 00:00:37,180
среди прочего,
показать, как работает садоводство

16
00:00:37,180 --> 00:00:39,180
не рассматривалось как хобби
этих художников,

17
00:00:39,180 --> 00:00:41,140
но как форма искусства сама по себе.

18
00:00:41,140 --> 00:00:44,140
Они стали великими садоводами
как часть их усилий

19
00:00:44,140 --> 00:00:47,780
создавать сады, которые тогда были
предметы своего искусства.

20
00:00:47,780 --> 00:00:49,300
Прослеживая эти отношения,

21
00:00:49,300 --> 00:00:52,260
в шоу также прослежено развитие
современного искусства.

22
00:00:52,260 --> 00:00:54,740
Наш фильм не только запечатлел
это великолепное шоу,

23
00:00:54,740 --> 00:00:56,980
достопримечательность во всех смыслах
в Королевской академии,

24
00:00:56,980 --> 00:00:59,580
но и путешествует
в сами сады

25
00:00:59,580 --> 00:01:03,260
чтобы помочь нам узнать, как художники
нарисовал современный сад.

26
00:03:14,660 --> 00:03:16,500
«Мы пошли гулять в сад».

27
00:03:18,500 --> 00:03:22,700
«Это идеальный сад,
панорама цветов

28
00:03:22,700 --> 00:03:25,340
«чья красота глубоко трогает».

29
00:03:26,780 --> 00:03:29,060
«Они такие высокие на своих стеблях

30
00:03:29,060 --> 00:03:31,980
"что они, кажется, идут вдоль
с нами».

31
00:03:35,980 --> 00:03:38,540
«Сегодня впервые,

32
00:03:38,540 --> 00:03:41,340
«Моне перевел меня через дорогу
и железнодорожная линия

33
00:03:41,340 --> 00:03:43,140
«за пределами которого простирается сад,

34
00:03:43,140 --> 00:03:46,780
"но там, где ландшафт меняется
его внешний вид полностью».

35
00:03:49,220 --> 00:03:52,220
«Там пруд Моне
где плавают его кувшинки...

36
00:03:53,940 --> 00:03:56,180
«...окруженный его бледными ивами».

37
00:03:57,860 --> 00:04:02,660
«Пруд, который он создал как Бог
создал капризы природы».

38
00:04:57,980 --> 00:05:01,420
Я думаю, нам нравится пробовать
и разделить художников

39
00:05:01,420 --> 00:05:03,900
поэтому у них есть особые дисциплины.

40
00:05:03,900 --> 00:05:05,740
У тебя есть художник,
у тебя есть скульптор.

41
00:05:05,740 --> 00:05:08,260
Нет никакого смысла в том, что, как Микеланджело,

42
00:05:08,260 --> 00:05:11,300
великий скульптор
может быть отличным рисовальщиком

43
00:05:11,300 --> 00:05:13,540
или это великий художник
также может быть великим скульптором.

44
00:05:13,540 --> 00:05:15,900
И Моне был явно
великий скульптор

45
00:05:15,900 --> 00:05:18,820
потому что в его саду,
он лепит природу,

46
00:05:18,820 --> 00:05:23,740
он следит за тем, чтобы были
цветы покрупнее, цветы поменьше,

47
00:05:23,740 --> 00:05:25,300
темные тона, светлые тона,

48
00:05:25,300 --> 00:05:27,900
есть цвета, которые борются
друг против друга

49
00:05:27,900 --> 00:05:29,660
и таща тебя по сцене.

50
00:05:29,660 --> 00:05:32,060
Это великолепная природная скульптура.

51
00:05:32,060 --> 00:05:35,180
Я не думаю, что тебе следует подрывать
насколько важно

52
00:05:35,180 --> 00:05:37,900
такое творчество
в нашем мире.

53
00:05:37,900 --> 00:05:40,740
Поэтому каждый человек, который выходит
в свой сад

54
00:05:40,740 --> 00:05:44,980
и создает для них пространство
строит что-то

55
00:05:44,980 --> 00:05:48,540
это может оказать на вас тот же эффект
как прекрасная картина,

56
00:05:48,540 --> 00:05:51,860
это может позволить вам
погрузиться в себя, отступить,

57
00:05:51,860 --> 00:05:56,660
находить утешение в красивых вещах.

58
00:05:56,660 --> 00:06:01,780
У художников всегда было
увлечение садами

59
00:06:01,780 --> 00:06:05,580
потому что художники не могут помочь
но увлекаться природой.

60
00:06:05,580 --> 00:06:07,940
Знаешь, Дюрер, Боттичелли,

61
00:06:07,940 --> 00:06:10,540
Чарльз Ренни Макинтош,
Моне, Матисс,

62
00:06:10,540 --> 00:06:13,860
это все люди, которые находят
в простом цветке,

63
00:06:13,860 --> 00:06:15,420
целая вселенная,

64
00:06:15,420 --> 00:06:18,780
в структурах,
в машиностроении.

65
00:06:18,780 --> 00:06:22,340
В элегантности и красоте
и простота цветка,

66
00:06:22,340 --> 00:06:26,420
ты действительно можешь найти целый мир,
и это то, что ты делаешь

67
00:06:26,420 --> 00:06:29,900
когда ты путаешь цвета
на вкус.

68
00:06:29,900 --> 00:06:32,380
Вы находите
совершенно новые возможности

69
00:06:32,380 --> 00:06:34,900
выразить себя
в очень простых действиях.

70
00:06:34,900 --> 00:06:38,820
И природа выражает так много,
сады могут выразить так много

71
00:06:38,820 --> 00:06:42,060
даже в пространстве, которое мы только что
кажется, так часто воспринимают это как нечто само собой разумеющееся.

72
00:07:59,220 --> 00:08:01,060
Я думаю, что предпосылка
этой выставки,

73
00:08:01,060 --> 00:08:05,460
связь между искусством и садами,
очень интересно и своевременно

74
00:08:05,460 --> 00:08:09,740
отчасти из-за низкого
культурный статус садов

75
00:08:09,740 --> 00:08:13,700
в иерархии искусств,
это где-то внизу

76
00:08:13,700 --> 00:08:16,260
с вязанием, скажем, или вышивкой

77
00:08:16,260 --> 00:08:18,940
и другое, что мы могли бы назвать
«прикладное искусство» в наши дни.

78
00:08:18,940 --> 00:08:21,620
Но я думаю
как показывает эта выставка,

79
00:08:21,620 --> 00:08:25,100
многие из величайших художников
начала 20 века

80
00:08:25,100 --> 00:08:28,340
были заинтересованы, если не одержимы,
со своими садами

81
00:08:28,340 --> 00:08:30,900
и различные эффекты,
хроматические эффекты,

82
00:08:30,900 --> 00:08:33,580
влияние атмосферы и места,

83
00:08:33,580 --> 00:08:36,540
им было действительно интересно
при осмотре сада.

84
00:08:36,540 --> 00:08:40,460
Прежде всего, как предмет
для своей работы,

85
00:08:40,460 --> 00:08:44,340
но в некоторых случаях, особенно
в случае Моне, конечно,

86
00:08:44,340 --> 00:08:48,860
сам сад становится произведением искусства
сам по себе.

87
00:08:50,540 --> 00:08:53,420
Мы думаем, что Моне мог быть
величайший художник садов

88
00:08:53,420 --> 00:08:55,260
в истории искусства,
но он был не один.

89
00:08:55,260 --> 00:09:00,020
Есть много других художников, которые
глубоко вложился в эту тему.

90
00:09:00,020 --> 00:09:02,060
Художники, которых вы могли ожидать
импрессионисты

91
00:09:02,060 --> 00:09:04,340
потому что им явно интересно
в мире природы,

92
00:09:04,340 --> 00:09:07,700
но я думаю, что другие художники
люди будут удивлены, узнав

93
00:09:07,700 --> 00:09:10,580
были также активными садовниками,
очарован садовниками,

94
00:09:10,580 --> 00:09:13,500
и вы видите их широкий спектр
на выставке.

95
00:09:13,500 --> 00:09:16,420
Они посвящены
к проекту современности.

96
00:11:19,060 --> 00:11:22,380
Сад, я думаю,
имеет очень широкий контекст

97
00:11:22,380 --> 00:11:24,060
в 19 веке.

98
00:11:24,060 --> 00:11:25,740
Мы должны помнить
это век

99
00:11:25,740 --> 00:11:29,980
Дарвина, в конце концов,
его «Происхождение видов» в 1859 году.

100
00:11:29,980 --> 00:11:32,780
привлекает внимание людей
к возможности

101
00:11:32,780 --> 00:11:35,820
что мир не был создан
всего за семь дней,

102
00:11:35,820 --> 00:11:39,140
но имеет более длительную историю
возвращаясь к окаменелостям

103
00:11:39,140 --> 00:11:41,220
и доказательства, которые они предлагают.

104
00:11:41,220 --> 00:11:45,860
И, конечно, в каком-то смысле
поэтому он взрывается, Дарвин,

105
00:11:45,860 --> 00:11:50,100
вся концепция рая
и Эдемского сада

106
00:11:50,100 --> 00:11:53,460
и эти места совершенства
которые легли в основу

107
00:11:53,460 --> 00:11:56,620
так много западной культурной мысли
и традиции.

108
00:11:59,900 --> 00:12:04,580
Есть изображения сада.
Эдема в древних рукописях.

109
00:12:04,580 --> 00:12:06,500
Конечно, становится
действительно важная тема

110
00:12:06,500 --> 00:12:09,100
в средневековый период,
у вас есть изображения Богородицы,

111
00:12:09,100 --> 00:12:10,740
и есть все виды
внутреннего сада,

112
00:12:10,740 --> 00:12:12,940
и есть конвенции
об этом.

113
00:12:12,940 --> 00:12:15,980
Она в закрытом саду
что является символом ее девственности.

114
00:12:17,460 --> 00:12:22,020
В эпоху барокко
сады были важным аспектом,

115
00:12:22,020 --> 00:12:24,820
вообще-то, королевской власти
потому что у вас великие цари,

116
00:12:24,820 --> 00:12:29,260
Людовик XIV и другие, создавшие
великолепные, огромные сады.

117
00:12:29,260 --> 00:12:31,100
Большинство людей знают сады
Версаля,

118
00:12:31,100 --> 00:12:33,700
но это произошло во многих местах
в Европе,

119
00:12:33,700 --> 00:12:36,500
и это были на самом деле
выражение королевской власти.

120
00:12:36,500 --> 00:12:39,340
Вся эта культура начала меняться
в 19 веке

121
00:12:39,340 --> 00:12:41,260
когда у тебя был подъем
среднего класса

122
00:12:41,260 --> 00:12:44,700
и больше людей смогут успеть
заниматься садоводством для личного удовольствия

123
00:12:44,700 --> 00:12:47,740
в отличие от практического садоводства
только для выращивания овощей.

124
00:12:47,740 --> 00:12:50,180
Теперь они делают это
для личного удовольствия,

125
00:12:50,180 --> 00:12:52,860
здесь много чувств
что это способствует

126
00:12:52,860 --> 00:12:56,220
для здоровья семейной жизни,
здоровью культуры,

127
00:12:56,220 --> 00:13:00,460
и в то же время у вас есть
новые сорта и виды

128
00:13:00,460 --> 00:13:03,020
импортируемых цветов и растений
со всего мира,

129
00:13:03,020 --> 00:13:05,340
из Азии, Африки, Америки.

130
00:13:05,340 --> 00:13:08,420
И, конечно,
у нас здесь пересекаются науки,

131
00:13:08,420 --> 00:13:10,900
и они принимают
эти импортные сорта,

132
00:13:10,900 --> 00:13:13,100
они создают новые гибриды.

133
00:13:13,100 --> 00:13:16,180
И художники принимают участие
с этой новой культурой флоры

134
00:13:16,180 --> 00:13:20,620
в попытке действительно создать
новые виды видов и сортов.

135
00:13:20,620 --> 00:13:25,140
И это все облегчается
благодаря технологическим разработкам,

136
00:13:25,140 --> 00:13:27,340
потому что впервые,
с 1820-х годов,

137
00:13:27,340 --> 00:13:31,220
есть действительно эффективный способ
переноски растений,

138
00:13:31,220 --> 00:13:34,780
и не только семена,
вернулся из чужих земель.

139
00:13:34,780 --> 00:13:39,100
К ним относится дело Вардиана.
изобретен британским врачом,

140
00:13:39,100 --> 00:13:41,540
доктор Натаниэль Бэгшоу Уорд,

141
00:13:41,540 --> 00:13:46,100
а еще у нас есть теплица
строится консерватория,

142
00:13:46,100 --> 00:13:49,700
и это позволяет этим экзотическим растениям
перезимовать

143
00:13:49,700 --> 00:13:54,020
а также позволяет им
быть принесено, а затем высажено.

144
00:13:54,020 --> 00:13:58,300
И, в каком-то смысле, у людей есть
переосмыслить отношения

145
00:13:58,300 --> 00:14:00,820
они, как личности,
иметь с природой.

146
00:14:07,940 --> 00:14:11,100
Я думаю, что есть определенные растения
которые повторяются

147
00:14:11,100 --> 00:14:14,580
внутри этих полотен
что когда ты садишься с ними в сад,

148
00:14:14,580 --> 00:14:16,820
ты понимаешь, почему они здесь.

149
00:14:16,820 --> 00:14:18,500
Георгины, например,

150
00:14:18,500 --> 00:14:21,380
это необычная вещь
в себе,

151
00:14:21,380 --> 00:14:23,940
они лампы накаливания
когда они цветут,

152
00:14:23,940 --> 00:14:26,620
они нарушают все правила
что с чем сочетается.

153
00:14:27,740 --> 00:14:30,540
Выращиватель георгин очарован
в цветке,

154
00:14:30,540 --> 00:14:32,260
и это сопоставление двух вещей

155
00:14:32,260 --> 00:14:35,900
часто создает
это огромное напряжение и столкновение.

156
00:14:35,900 --> 00:14:38,300
Есть маки, которые появляются
снова и снова

157
00:14:38,300 --> 00:14:44,340
которые также обладают этой удивительной способностью
выпрыгнуть из пейзажа.

158
00:14:44,340 --> 00:14:47,940
Есть хризантемы
по той же причине,

159
00:14:47,940 --> 00:14:52,580
и есть вещи, которые, в каком-то смысле,
цветы большего размера, чем в натуральную величину,

160
00:14:52,580 --> 00:14:53,660
пионы.

161
00:14:53,660 --> 00:14:55,860
Есть вещи
которые занимают мгновение

162
00:14:55,860 --> 00:14:58,540
которые делают
определенное время года.

163
00:14:58,540 --> 00:15:02,580
В качестве цветового упражнения
это чудесно освобождающая вещь.

164
00:15:02,580 --> 00:15:08,860
Садоводство – удивительная вещь
потому что оно связывает искусство с наукой,

165
00:15:08,860 --> 00:15:12,780
возможно, больше
чем почти любая другая практика.

166
00:15:12,780 --> 00:15:15,180
Так что на самом деле это неизбежно,
что людям нравится Моне,

167
00:15:15,180 --> 00:15:17,220
кто серьёзно заинтересуется
в садах,

168
00:15:17,220 --> 00:15:21,420
тогда серьёзно заинтересуйся
в технической стороне дела

169
00:15:21,420 --> 00:15:23,820
на очень продвинутом уровне.

170
00:15:23,820 --> 00:15:26,940
Итак, мы говорим о Клоде Моне.
и Гюстав Кайботт.

171
00:15:28,140 --> 00:15:30,700
Я уверен, что есть еще один или два,
но они главные

172
00:15:30,700 --> 00:15:32,580
и они были
отличные друзья-садоводы.

173
00:15:33,940 --> 00:15:37,580
И они были заинтересованы в
поход на цветочные выставки,

174
00:15:37,580 --> 00:15:40,060
увидеть кувшинки
выведен Латур-Марлиаком

175
00:15:40,060 --> 00:15:42,220
или великие питомники,
французские питомники,

176
00:15:42,220 --> 00:15:43,900
как Вильморен в это время,

177
00:15:43,900 --> 00:15:46,820
размножение хризантем
и георгины в новых формах.

178
00:15:46,820 --> 00:15:50,260
И мы знаем, что Моне,
как и многие заядлые садовники,

179
00:15:50,260 --> 00:15:52,380
был действительно одержим новизной.

180
00:15:53,620 --> 00:15:57,860
Он заказал эти новые гибридные виды
из кувшинок,

181
00:15:57,860 --> 00:16:02,060
в основном производится производителем
который до сих пор существует во Франции

182
00:16:02,060 --> 00:16:03,940
под названием Латур-Марлиак.

183
00:16:03,940 --> 00:16:05,380
Что было новым в то время,

184
00:16:05,380 --> 00:16:07,780
они были ярко-розовые
и даже красный,

185
00:16:07,780 --> 00:16:10,100
и, я верю,
иногда душистые кувшинки,

186
00:16:10,100 --> 00:16:13,380
тогда как более распространенный вариант
были белые или желтые.

187
00:16:13,380 --> 00:16:18,660
Я думаю, что Моне очень хочет иметь
эти акценты розового и красного

188
00:16:18,660 --> 00:16:24,540
в общем серо-зеленый
водная среда пруда.

189
00:16:24,540 --> 00:16:29,220
Итак, он создает сад
взглядом художника.

190
00:16:29,220 --> 00:16:32,740
А еще он создает сад
или окружающая среда

191
00:16:32,740 --> 00:16:34,500
как предмет для его рисования,

192
00:16:34,500 --> 00:16:36,860
над которым у него много
контроля.

193
00:16:56,220 --> 00:16:59,460
Было много писателей
которые обсуждали важность

194
00:16:59,460 --> 00:17:01,020
от садоводства к семейной жизни.

195
00:17:01,020 --> 00:17:05,340
Это было место, где
Французская цивилизация может возродиться,

196
00:17:05,340 --> 00:17:11,100
это было здоровое место
быть с детьми и семьями,

197
00:17:11,100 --> 00:17:15,060
и это видно на самом деле
в картинах импрессионистов

198
00:17:15,060 --> 00:17:16,660
и в тех картинах Моне,

199
00:17:16,660 --> 00:17:18,620
где ты видишь пару
на заднем плане,

200
00:17:18,620 --> 00:17:21,140
и это ссылка
в сад любви.

201
00:17:21,140 --> 00:17:25,060
Так оно становится частью
повседневной буржуазной жизни,

202
00:17:25,060 --> 00:17:29,100
и это действительно основная тема
для импрессионистов

203
00:17:29,100 --> 00:17:32,020
но другие художники
работаю в этот период.

204
00:17:32,020 --> 00:17:36,100
Все дело в какой-то тишине,
домашняя идиллия,

205
00:17:36,100 --> 00:17:40,060
или очень часто это становится
очень популярная тема среди художников.

206
00:17:40,060 --> 00:17:45,340
Поэтому я думаю, что небольшой частный сад
очень хорошо подходит

207
00:17:45,340 --> 00:17:47,980
в этот общий взгляд на мир.

208
00:17:47,980 --> 00:17:54,020
И поэтому необходимость бежать на природу
и восстановительным силам

209
00:17:54,020 --> 00:17:57,060
природы и садоводства
стать очень сильным.

210
00:18:10,610 --> 00:18:14,810
Мы начинаем выставку
с двумя очень интересными картинами.

211
00:18:14,810 --> 00:18:18,490
Один из них — работа Моне с его садом георгин.

212
00:18:18,490 --> 00:18:20,450
в доме, который он снимал
в Аржантёе,

213
00:18:20,450 --> 00:18:24,530
который находится недалеко от Парижа
в начале 1870-х гг.

214
00:18:24,530 --> 00:18:26,770
Здесь,
он бедный, борющийся художник,

215
00:18:26,770 --> 00:18:29,770
это как раз тот момент
когда группа импрессионистов

216
00:18:29,770 --> 00:18:31,930
начинает проявляться.

217
00:18:31,930 --> 00:18:33,690
Он не мог позволить себе собственный дом,

218
00:18:33,690 --> 00:18:35,410
он просто живет
в арендуемой недвижимости,

219
00:18:35,410 --> 00:18:37,730
но куда бы он ни пошел,
он разбил сад.

220
00:18:37,730 --> 00:18:41,330
И рядом с этим мы были очень счастливы
получить кредит на картину

221
00:18:41,330 --> 00:18:46,050
Ренуар, картина Моне
рисуем сад георгин.

222
00:18:46,050 --> 00:18:48,250
Эти две фотографии вместе
расскажи нам довольно много.

223
00:18:48,250 --> 00:18:52,970
Прежде всего, нам говорят, что
георгины были очень популярным цветком.

224
00:18:52,970 --> 00:18:56,970
Это также показывает дружеские отношения
и такое товарищество

225
00:18:56,970 --> 00:18:59,010
между этими молодыми импрессионистами

226
00:18:59,010 --> 00:19:02,490
когда они были
маргинальная авангардная группа.

227
00:19:02,490 --> 00:19:05,090
Вот у нас есть Моне
стоя перед мольбертом,

228
00:19:05,090 --> 00:19:07,050
у него вытянутая кисть,

229
00:19:07,050 --> 00:19:09,290
он добавляет немного цвета
на холсте.

230
00:19:09,290 --> 00:19:11,130
Мы не видим картинку
он рисует,

231
00:19:11,130 --> 00:19:13,090
Ренуар оставляет это
нашему воображению,

232
00:19:13,090 --> 00:19:17,570
но мы видим, что это должно быть
рядом огромная масса георгинов.

233
00:19:17,570 --> 00:19:20,850
И это как если бы Моне взял
его цвета от этих георгинов

234
00:19:20,850 --> 00:19:23,770
и переносим их
кистью на холсте.

235
00:19:25,330 --> 00:19:27,770
Сад, очевидно,
студия на открытом воздухе,

236
00:19:27,770 --> 00:19:30,490
вы можете использовать его как расширение
твоего дома

237
00:19:30,490 --> 00:19:35,050
чтобы получить информацию из первых рук,
эффекты света и атмосферы

238
00:19:35,050 --> 00:19:36,930
которые становятся все более важными

239
00:19:36,930 --> 00:19:40,930
с возникновением плейнеризма,
рисование на открытом воздухе.

240
00:19:40,930 --> 00:19:45,490
И эти элементы современной жизни
можно найти,

241
00:19:45,490 --> 00:19:47,050
может быть расположен в саду,

242
00:19:47,050 --> 00:19:52,370
и это, в некотором смысле, средство
слияния темы современной жизни

243
00:19:52,370 --> 00:19:54,770
с темой уличной живописи,

244
00:19:54,770 --> 00:19:57,690
и сад
полезное место встречи для двоих.

245
00:20:23,930 --> 00:20:27,370
Эта картина Тиссо
был одним из группы

246
00:20:27,370 --> 00:20:32,010
что он сделал у себя дома
в Сент-Джонс-Вуд в Лондоне.

247
00:20:32,010 --> 00:20:34,210
Прекрасный сад
он там развивался,

248
00:20:34,210 --> 00:20:37,770
который был частично смоделирован
в парке Монсо в Париже.

249
00:20:37,770 --> 00:20:42,530
Я думаю, что это потрясающая тема
знакомлюсь с работами Tissot

250
00:20:42,530 --> 00:20:47,330
где у нас есть женщина
как человек, которым можно восхищаться

251
00:20:47,330 --> 00:20:50,650
почти как объект,
но и загадка,

252
00:20:50,650 --> 00:20:53,730
и сад традиционно
связанный с женщиной.

253
00:20:53,730 --> 00:20:56,610
Женщина описана
как «добрый гений» садов

254
00:20:56,610 --> 00:20:59,570
где-то в 19 веке
садоводческие журналы,

255
00:20:59,570 --> 00:21:03,170
но в то же время она та, кто есть,
в древней традиции

256
00:21:03,170 --> 00:21:05,530
библейского повествования,
например,

257
00:21:05,530 --> 00:21:08,450
Богородица и ее Hortus Conclusus.

258
00:21:08,450 --> 00:21:11,730
Это лежит в основе многих образов
женщины в саду, тем не менее,

259
00:21:11,730 --> 00:21:13,050
в 19 веке.

260
00:21:13,050 --> 00:21:15,810
И он, возможно, просто размывается
эти границы

261
00:21:15,810 --> 00:21:18,370
так что мы не совсем знаем
если женщина

262
00:21:18,370 --> 00:21:21,610
находится в традиционном режиме
девы в саду,

263
00:21:21,610 --> 00:21:23,490
или в более рискованном режиме,

264
00:21:23,490 --> 00:21:25,810
потому что консерватории
конечно были места

265
00:21:25,810 --> 00:21:30,090
где соблазнение и все такое
лицензии происходило.

266
00:21:30,090 --> 00:21:32,730
Это было пространство,
сам сад, в свою очередь,

267
00:21:32,730 --> 00:21:35,130
где вы могли бы выдать
с этикетом

268
00:21:35,130 --> 00:21:38,570
это имело бы значение в рисунке
комната или гостиная, салон.

269
00:21:38,570 --> 00:21:42,010
Так что есть, я думаю,
небольшие намеки, возможно, это Tissot

270
00:21:42,010 --> 00:21:44,730
манипулирует традицией
и не просто дать нам

271
00:21:44,730 --> 00:21:47,450
стандартная версия женщины
в саду.

272
00:21:47,450 --> 00:21:50,970
Вот у нас хризантемы,
какие растения были интродуцированы

273
00:21:50,970 --> 00:21:53,730
в 1789 году в Европу.

274
00:21:53,730 --> 00:21:56,530
Они пришли с Востока,
из Китая, Японии,

275
00:21:56,530 --> 00:22:00,530
и они были
немедленная сенсация, правда,

276
00:22:00,530 --> 00:22:04,490
и превратились в целое разнообразие
форм и образов,

277
00:22:04,490 --> 00:22:07,690
и это было великое искусство
собирая их, разрезая их

278
00:22:07,690 --> 00:22:10,650
чтобы вы развивали лучшее
на следующий год.

279
00:22:10,650 --> 00:22:13,530
Вы также можете взять различные
другие формы роста

280
00:22:13,530 --> 00:22:14,650
и заставить их прийти.

281
00:22:16,610 --> 00:22:21,290
Я всегда нахожу, глядя на картины
садов или цветов,

282
00:22:21,290 --> 00:22:25,170
обычно ты можешь сказать довольно быстро
если человек, который это нарисовал

283
00:22:25,170 --> 00:22:28,410
имеет реальный интерес к предмету.

284
00:22:28,410 --> 00:22:33,170
Есть что-то в том, как они
особенно изобразить цветы,

285
00:22:33,170 --> 00:22:35,330
Я предполагаю, что форма
всего растения,

286
00:22:35,330 --> 00:22:37,650
они способны почтить растение.

287
00:22:37,650 --> 00:22:40,370
Они достаточно заинтересованы в этом
как сущность,

288
00:22:40,370 --> 00:22:43,450
как существо в мире,
если хочешь,

289
00:22:43,450 --> 00:22:46,770
на самом деле потратить очень много
времени над этим,

290
00:22:46,770 --> 00:22:48,370
столько же времени
как они могут потратить

291
00:22:48,370 --> 00:22:50,570
над портретом человека.

292
00:22:50,570 --> 00:22:54,370
Но в некоторых случаях, особенно
в случае Моне, конечно,

293
00:22:54,370 --> 00:22:58,570
сам сад становится
произведение искусства само по себе.

294
00:23:31,690 --> 00:23:35,370
«Если бы я мог увидеть однажды
Сад Клода Моне,

295
00:23:35,370 --> 00:23:38,050
«Я действительно чувствую, что увижу сад

296
00:23:38,050 --> 00:23:41,570
"в большем количестве тонов и цветов
чем цветы».

297
00:23:41,570 --> 00:23:44,290
«Сад, который мог бы быть меньше
старый цветник

298
00:23:44,290 --> 00:23:47,930
"чем колористический сад,
так сказать».

299
00:23:47,930 --> 00:23:50,730
«Цветы, выставленные вместе
но не как природа,

300
00:23:50,730 --> 00:23:53,810
«потому что они были посеяны
так что только цветы

301
00:23:53,810 --> 00:23:56,650
"с соответствующими цветами
одновременно зацветет...

302
00:23:58,130 --> 00:24:02,450
«...гармонизированный с бесконечностью
во всех диапазонах синего и розового».

303
00:24:04,130 --> 00:24:07,250
«Мощное проявление
от замысла художника

304
00:24:07,250 --> 00:24:11,690
«дематериализовать их
всего, кроме цвета».

305
00:24:28,010 --> 00:24:29,730
Ну там оба современных сада

306
00:24:29,730 --> 00:24:31,930
и есть современные картины
садов,

307
00:24:31,930 --> 00:24:34,410
и есть большое разнообразие,
существует огромное разнообразие.

308
00:24:34,410 --> 00:24:38,330
Для Моне,
выращиваются новые виды растений,

309
00:24:38,330 --> 00:24:41,490
новые более эффектные сорта
цветов,

310
00:24:41,490 --> 00:24:44,410
устраивая их специально
в цветовой гармонии

311
00:24:44,410 --> 00:24:47,450
поэтому он организует среду
чтобы они цвели

312
00:24:47,450 --> 00:24:50,530
в разных цветах
в разное время года.

313
00:24:51,650 --> 00:24:52,730
Для других художников,

314
00:24:52,730 --> 00:24:55,610
это то, как они интерпретируют
сад, который современный.

315
00:24:55,610 --> 00:24:57,530
Мы надеемся, что люди, приходящие
на выставку

316
00:24:57,530 --> 00:25:02,650
получу огромное удовольствие от просмотра
ряд впечатляющих произведений искусства

317
00:25:02,650 --> 00:25:05,730
известных и известных художников.

318
00:25:05,730 --> 00:25:08,370
Моне, конечно, действительно
сердце выставки,

319
00:25:08,370 --> 00:25:13,130
но также работы Матисса,
других художников-импрессионистов,

320
00:25:13,130 --> 00:25:15,770
а еще есть сад Боннара
в Вернонне,

321
00:25:15,770 --> 00:25:18,930
который находится в Нормандии
на Сене,

322
00:25:18,930 --> 00:25:22,370
всего в трех милях от Живерни,
на самом деле.

323
00:25:22,370 --> 00:25:24,370
Но это не могло быть более другим

324
00:25:24,370 --> 00:25:28,610
из очень тщательно спланированного Моне
и спроектированный сад.

325
00:25:28,610 --> 00:25:32,050
Боннар действительно просто позволил природе
идти своим чередом.

326
00:25:32,050 --> 00:25:35,210
Он назвал это «mon jardin sauvage».
«мой дикий сад»,

327
00:25:35,210 --> 00:25:39,170
и когда ты пойдешь туда сегодня,
очень мало доказательств

328
00:25:39,170 --> 00:25:41,530
конечно, формального сада.

329
00:25:41,530 --> 00:25:44,970
Но тем не менее этот сад
с панорамным видом

330
00:25:44,970 --> 00:25:47,610
к Сене за ее пределами
это обстановка

331
00:25:47,610 --> 00:25:49,530
многих картин Боннара.

332
00:26:01,490 --> 00:26:05,050
У нас тоже много картин
возможно, под менее знакомыми именами,

333
00:26:05,050 --> 00:26:09,050
но художники, которые действительно откликнулись
на тему сада

334
00:26:09,050 --> 00:26:10,890
разными способами.

335
00:26:10,890 --> 00:26:14,050
Макс Либерман разбил сад
на озере Ванзее

336
00:26:14,050 --> 00:26:15,970
недалеко от Берлина.

337
00:26:17,050 --> 00:26:20,290
сад Либермана
следует этой идее,

338
00:26:20,290 --> 00:26:22,690
актуальное в немецком дизайне
в то время,

339
00:26:22,690 --> 00:26:27,570
строительства сада
вокруг ряда комнат на открытом воздухе.

340
00:26:27,570 --> 00:26:30,690
Итак, есть розарий,
есть живая изгородь,

341
00:26:30,690 --> 00:26:34,930
есть огород
в задней части дома,

342
00:26:34,930 --> 00:26:39,490
а еще есть формальные клумбы
и длинная березовая аллея,

343
00:26:39,490 --> 00:26:42,130
который ведет как своего рода проспект
вниз к озеру,

344
00:26:42,130 --> 00:26:44,490
предоставление этих точек зрения
и перспективы.

345
00:30:49,210 --> 00:30:52,130
Итак, есть много разных способов
в которых можно было бы организовать сады,

346
00:30:52,130 --> 00:30:54,690
и художники были действительно
ищу что-то

347
00:30:54,690 --> 00:30:57,770
это было особенно для них
и их культура.

348
00:30:57,770 --> 00:30:59,490
Соролья, например, в Испании.

349
00:30:59,490 --> 00:31:02,010
выложил интерьер
сад во дворе

350
00:31:02,010 --> 00:31:07,130
в ряде комнат своего дома,
и у него были бассейны и вода.

351
00:31:07,130 --> 00:31:10,010
Это было место размышлений,
для семейной жизни,

352
00:31:10,010 --> 00:31:12,130
но и для духовного мышления.

353
00:34:17,010 --> 00:34:20,450
Один из вопросов
вы можете спросить себя,

354
00:34:20,450 --> 00:34:21,930
даже подсознательно,

355
00:34:21,930 --> 00:34:24,570
стою перед одним
из этих картин есть,

356
00:34:24,570 --> 00:34:30,610
«Верю ли я, что это настоящее место,
существует ли этот сад на самом деле?»

357
00:34:30,610 --> 00:34:32,210
А в случае с картиной
вот так,

358
00:34:32,210 --> 00:34:35,090
это абсолютно так,
но я думаю, в каком-то смысле,

359
00:34:35,090 --> 00:34:38,450
вопрос не столько в этом,
«А этот сад существует?»,

360
00:34:38,450 --> 00:34:40,730
но «Существовал ли этот момент?»

361
00:34:40,730 --> 00:34:43,250
В более раннем возрасте
эту картинку можно было бы назвать

362
00:34:43,250 --> 00:34:45,930
«чванливая» картина,
потому что это показывает

363
00:34:45,930 --> 00:34:49,850
очень успешный человек
в своем белом костюме

364
00:34:49,850 --> 00:34:53,890
в своем доме на выходных на Лонг-Айленде,
недалеко от Нью-Йорка.

365
00:34:53,890 --> 00:34:57,210
Это Луи Комфорт Тиффани,
известный дизайнер,

366
00:34:57,210 --> 00:35:02,330
поэтому он рисует, он показывает нам
его артистическая сторона и его мастерство,

367
00:35:02,330 --> 00:35:05,370
но это очень успешный человек.

368
00:35:05,370 --> 00:35:07,330
И цветы,
Я думаю, что интересно,

369
00:35:07,330 --> 00:35:11,370
использованы в этой картине Сорольи
как способ укрепления

370
00:35:11,370 --> 00:35:13,570
его полномочия
как человек мира,

371
00:35:13,570 --> 00:35:17,490
они почти мужественны,
эти цветы.

372
00:35:17,490 --> 00:35:21,330
Я думаю, на самом деле
в основном это гортензии

373
00:35:21,330 --> 00:35:24,450
собрались позади него
в разных цветах,

374
00:35:24,450 --> 00:35:27,130
но их луковичные цветы....

375
00:35:27,130 --> 00:35:29,930
Это почти как будто он
своего рода артистический Наполеон

376
00:35:29,930 --> 00:35:32,890
и это его императорская гвардия
поддерживая его сзади

377
00:35:32,890 --> 00:35:34,170
и со своей собакой,

378
00:35:34,170 --> 00:35:35,930
и все эти принадлежности,
если хочешь,

379
00:35:35,930 --> 00:35:38,010
деревенского джентльмена,

380
00:35:38,010 --> 00:35:40,130
вы могли бы увидеть в Гейнсборо
или что-то в этом роде.

381
00:36:32,120 --> 00:36:34,360
Для большего количества художников-авангардистов,

382
00:36:34,360 --> 00:36:38,240
цветы и сады были источником
эмоционального вдохновения.

383
00:36:38,240 --> 00:36:40,800
Им не так уж и интересно
в том, гиацинт ли это,

384
00:36:40,800 --> 00:36:44,800
но для многих из этих художников
как Матисс или Эмиль Нольде,

385
00:36:44,800 --> 00:36:46,080
это действительно цвет.

386
00:36:50,360 --> 00:36:52,800
Эмиль Нольде создавал сады
где бы он ни жил,

387
00:36:52,800 --> 00:36:54,480
и они были большим вдохновением
ему.

388
00:36:54,480 --> 00:36:57,160
Я думаю, что работа в саду
также был очень духовным

389
00:36:57,160 --> 00:36:58,760
и важно для него.

390
00:36:58,760 --> 00:37:01,080
Его последний сад был создан
в Сибулле,

391
00:37:01,080 --> 00:37:04,000
который находится на границе с Данией
и Германия.

392
00:37:04,000 --> 00:37:06,600
И он спроектировал свой сад

393
00:37:06,600 --> 00:37:10,840
чтобы пути создавались
две переплетенные буквы

394
00:37:10,840 --> 00:37:13,240
это его инициалы
и его жена,

395
00:37:13,240 --> 00:37:15,280
чтобы ты знал, насколько личный этот сад
было ему.

396
00:37:15,280 --> 00:37:17,640
И это был великий источник
вдохновения для своего искусства

397
00:37:17,640 --> 00:37:22,000
последние 20 лет своей жизни
или около того, и он существует до сих пор.

398
00:37:48,800 --> 00:37:53,400
я был очень заинтригован
возле сада Эмиля Нольде в Зеебулле,

399
00:37:53,400 --> 00:37:56,920
потому что он
построил это место, похожее на драгоценный камень,

400
00:37:56,920 --> 00:37:58,560
это царство фантазий.

401
00:37:58,560 --> 00:38:03,760
На самом деле он не создавал сад
как место, где можно испытать

402
00:38:03,760 --> 00:38:07,200
как серия картинок,
как таблица,

403
00:38:07,200 --> 00:38:10,840
он создал сад
как интенсивное пространство

404
00:38:10,840 --> 00:38:13,800
в который ты погружен,
и это чувство

405
00:38:13,800 --> 00:38:16,040
что у тебя есть, когда ты уходишь
сегодня в сад.

406
00:38:16,040 --> 00:38:19,360
Есть ряд извилистых дорожек
вокруг кроватей,

407
00:38:19,360 --> 00:38:22,600
которые абсолютно переполнены
со всеми видами

408
00:38:22,600 --> 00:38:25,320
из ярких и красочных цветов
которых не было,

409
00:38:25,320 --> 00:38:27,000
и мы можем это увидеть
на картинах,

410
00:38:27,000 --> 00:38:30,560
которые не были выбраны
на предмет их совместимости

411
00:38:30,560 --> 00:38:31,920
друг с другом, обязательно,

412
00:38:31,920 --> 00:38:35,640
но выбран за невероятное
цвета, которые они демонстрируют,

413
00:38:35,640 --> 00:38:40,000
и что Нольде тогда смог
экспериментировать с краской.

414
00:38:40,000 --> 00:38:43,240
Эмиль Нольде — художник
кто очень вложен

415
00:38:43,240 --> 00:38:44,600
в проекте современности,

416
00:38:44,600 --> 00:38:46,560
и он хочет рисовать
определенным образом

417
00:38:46,560 --> 00:38:48,880
это очень просто, это примитивно.

418
00:38:48,880 --> 00:38:51,520
Он хочет получить
на самом базовом уровне

419
00:38:51,520 --> 00:38:53,720
сильных человеческих эмоций,

420
00:38:53,720 --> 00:38:56,080
и он использует технику
это предназначено для того, чтобы передать это.

421
00:38:56,080 --> 00:38:58,720
Например, если вы посмотрите
на его картинах 20-х годов,

422
00:38:58,720 --> 00:39:03,400
он рисует на очень грубой мешковине,
он действительно прочный,

423
00:39:03,400 --> 00:39:06,640
и он рисует
невероятно тяжелыми мазками,

424
00:39:06,640 --> 00:39:08,600
Я имею в виду просто засохшую краску.

425
00:39:08,600 --> 00:39:10,320
И если ты заметишь,
он очень матовый,

426
00:39:10,320 --> 00:39:12,880
и это отчасти потому, что
когда ты рисуешь маслом,

427
00:39:12,880 --> 00:39:14,560
масло впитывается в него,

428
00:39:14,560 --> 00:39:17,640
и он оставляет это
очень сильно покрытые коркой поверхности.

429
00:39:17,640 --> 00:39:20,120
Это очень грубо и сурово,

430
00:39:20,120 --> 00:39:22,160
и это очень шокирует
многим людям

431
00:39:22,160 --> 00:39:24,760
увидеть картину в таком состоянии,
но он этого хотел.

432
00:39:24,760 --> 00:39:27,320
Он хотел чего-то
это не было усовершенствовано.

433
00:39:27,320 --> 00:39:29,520
Я имею в виду, он был врагом
из изысканных,

434
00:39:29,520 --> 00:39:32,800
и он хотел этого чувства
грубости и сильных эмоций

435
00:39:32,800 --> 00:39:33,920
в его картинах.

436
00:39:38,400 --> 00:39:41,360
Я думаю, что для многих из этих художников,
это был духовный опыт.

437
00:39:41,360 --> 00:39:43,720
Для них это была связь
с природой.

438
00:39:43,720 --> 00:39:46,160
Это удивительно думать
что художники

439
00:39:46,160 --> 00:39:49,800
как Матисс или Кандинский,
кто такой теоретик,

440
00:39:49,800 --> 00:39:51,560
будет интересоваться природой
таким образом,

441
00:39:51,560 --> 00:39:53,480
но это был их способ общения.

442
00:39:53,480 --> 00:39:54,560
И, например,

443
00:39:54,560 --> 00:39:57,280
есть фантастическая картина
на этой выставке

444
00:39:57,280 --> 00:40:01,880
это сад в Танжере,
и Матисс в течение многих лет

445
00:40:01,880 --> 00:40:06,880
писал очень концептуальные работы,
суровы по своей геометрии.

446
00:40:06,880 --> 00:40:08,920
И он сказал конкретно:
когда он написал письмо,

447
00:40:08,920 --> 00:40:11,720
прошу разрешения посмотреть
этот исламский сад,

448
00:40:11,720 --> 00:40:14,160
что он хотел восстановить связь
с природой.

449
00:40:14,160 --> 00:40:17,560
И он был чрезвычайно взволнован
об этом саду

450
00:40:17,560 --> 00:40:19,880
что он видел в Северной Африке,
сквозь дикость,

451
00:40:19,880 --> 00:40:21,000
экзотические растения,

452
00:40:21,000 --> 00:40:24,120
и он нарисовал первый
из трёх картинок,

453
00:40:24,120 --> 00:40:26,000
какой первый
есть на этой выставке,

454
00:40:26,000 --> 00:40:27,920
во вспышке вдохновения.

455
00:40:27,920 --> 00:40:32,640
Это просто быстро наносимая краска,
вы все еще можете увидеть рисунок карандашом,

456
00:40:32,640 --> 00:40:34,560
он даже взял заднюю часть
кисти

457
00:40:34,560 --> 00:40:36,480
и поцарапан на поверхности.

458
00:40:36,480 --> 00:40:39,920
И это просто взрыв
цвета и эмоций,

459
00:40:39,920 --> 00:40:41,640
так что это было очень важно
для Матисса,

460
00:40:41,640 --> 00:40:45,040
и для некоторых из этих других художников,
которые думали так теоретически,

461
00:40:45,040 --> 00:40:47,280
найти способ соединить
с природой,

462
00:40:47,280 --> 00:40:49,800
и сады предусмотрены
эта возможность.

463
00:40:49,800 --> 00:40:54,160
Для художников-фовистов, конечно,
чей самый большой вклад

464
00:40:54,160 --> 00:40:57,120
чтобы современное искусство имело произвольный цвет,

465
00:40:57,120 --> 00:41:00,720
они могли бы быть вдохновлены
по интенсивности этих тонов,

466
00:41:00,720 --> 00:41:02,520
и Матисс написал выразительно
об этом.

467
00:41:04,040 --> 00:41:07,520
Что касается Матисса, мы знаем, что
у него дома был сад,

468
00:41:07,520 --> 00:41:10,280
он проводил в этом много времени.

469
00:41:10,280 --> 00:41:13,840
Нам сказали, что он приветствовал посетителей
в халате садовника,

470
00:41:13,840 --> 00:41:15,600
он подарил бы им цветы
для подарков,

471
00:41:15,600 --> 00:41:20,480
он будет использовать их для вдохновения
и для настройки теории цвета.

472
00:41:20,480 --> 00:41:22,480
И затем, даже в дальнейшей жизни,

473
00:41:22,480 --> 00:41:26,680
Матисс написал, что
когда он был заперт в своей студии

474
00:41:26,680 --> 00:41:28,200
или заболел по какой-то причине,

475
00:41:28,200 --> 00:41:31,040
он бы превратил свою студию
в сад.

476
00:41:31,040 --> 00:41:34,640
И вы можете увидеть его студию
с этими дикорастущими,

477
00:41:34,640 --> 00:41:38,920
иногда экзотика, растения
импортирован из Мексики.

478
00:41:38,920 --> 00:41:42,480
И это был постоянный источник
вдохновения для него.

479
00:41:42,480 --> 00:41:44,680
И даже если ты посмотришь
в поздних вырезках из бумаги,

480
00:41:44,680 --> 00:41:47,440
вы можете увидеть эти большие картины
из кустов и садов

481
00:41:47,440 --> 00:41:48,800
и растения и цветы.

482
00:41:48,800 --> 00:41:53,280
И это имело решающее значение для Матисса.
художественное вдохновение,

483
00:41:53,280 --> 00:41:56,240
и я тоже думаю
его духовное и психическое здоровье.

484
00:43:03,920 --> 00:43:07,960
Есть очень тесная связь
между садовником Моне

485
00:43:07,960 --> 00:43:12,240
и Моне-художник,
и эта картина с лилейниками

486
00:43:12,240 --> 00:43:17,200
это замечательно по факту
что он действительно поймал

487
00:43:17,200 --> 00:43:20,640
что такое дневная лилия.

488
00:43:20,640 --> 00:43:25,680
И есть что-то очень энергичное
об этой картине,

489
00:43:25,680 --> 00:43:29,000
то, как у тебя происходит этот взрыв
листьев

490
00:43:29,000 --> 00:43:31,840
которые такие особенные
сегодня лилии,

491
00:43:31,840 --> 00:43:37,720
а дальше эта интрига со штоком
который затем поддерживает цветок

492
00:43:37,720 --> 00:43:39,920
что цветет всего один день,

493
00:43:39,920 --> 00:43:45,360
и когда это произойдет,
оно откидывается назад, лицом к небу,

494
00:43:45,360 --> 00:43:49,440
и поглощает весь этот свет
в этот блестящий момент,

495
00:43:49,440 --> 00:43:53,680
эта оранжевая вспышка
который он затем противопоставил

496
00:43:53,680 --> 00:43:58,840
против этих крутых розовато-лиловых оттенков
и зелень позади,

497
00:43:58,840 --> 00:44:02,520
так что ты получишь эту вспышку
что происходит с этим растением

498
00:44:02,520 --> 00:44:06,760
это так особенно
на этот завод.

499
00:44:06,760 --> 00:44:10,800
И я просто люблю
как это прекрасно замечено

500
00:44:10,800 --> 00:44:16,840
и я действительно чувствую, насколько хорошо
он понял эти растения

501
00:44:16,840 --> 00:44:20,640
и как они на самом деле сделали
эта часть его сада

502
00:44:20,640 --> 00:44:22,240
в то, что это такое,

503
00:44:22,240 --> 00:44:26,640
возможно, поэтому ты идешь в
именно эта часть сада,

504
00:44:26,640 --> 00:44:29,320
просто чтобы быть там
с этими лилиями

505
00:44:29,320 --> 00:44:30,680
когда они делают свое дело.

506
00:44:34,040 --> 00:44:37,640
ЧЕЛОВЕК КАК МОНЕ: «Я много рисовал
этих кувшинок,

507
00:44:37,640 --> 00:44:39,920
"изменение каждый раз
моя точка зрения,

508
00:44:39,920 --> 00:44:43,880
"возобновление темы
следующие времена года,

509
00:44:43,880 --> 00:44:46,480
"и, следовательно,
следующие различные световые эффекты

510
00:44:46,480 --> 00:44:48,120
«порожденный этими изменениями».

511
00:44:49,720 --> 00:44:51,840
«Эффект постоянно меняется».

512
00:44:53,360 --> 00:44:56,440
«Суть предмета
это зеркало воды

513
00:44:56,440 --> 00:45:00,240
«чей аспект в любой момент времени
меняется сам

514
00:45:00,240 --> 00:45:04,000
«благодаря просторам неба
что в нем отражается,

515
00:45:04,000 --> 00:45:06,560
«и распространяя жизнь и движение».

516
00:45:07,840 --> 00:45:10,880
«Проходящее облако,
освежающий ветерок,

517
00:45:10,880 --> 00:45:14,080
«грозный и падающий дождь,

518
00:45:14,080 --> 00:45:16,000
«внезапный порыв ветра,

519
00:45:16,000 --> 00:45:19,200
«Свет гаснет
и снова сияет».

520
00:45:19,200 --> 00:45:22,160
«Так много причин,
неуловимый для непосвященного глаза,

521
00:45:22,160 --> 00:45:26,640
"которые преображают оттенок
и обезобразить водоем».

522
00:45:29,480 --> 00:45:32,640
Эта выставка возникла
с желанием воссоединиться

523
00:45:32,640 --> 00:45:35,960
три панели Моне
великий триптих «Агапанф».

524
00:45:35,960 --> 00:45:37,960
Моне, однако,
никогда не отдавал эти картины

525
00:45:37,960 --> 00:45:40,200
при его жизни,
он держал их всех в студии.

526
00:45:40,200 --> 00:45:41,800
Он постоянно их переделывал,

527
00:45:41,800 --> 00:45:44,440
делая их более абстрактными
и эфирный,

528
00:45:44,440 --> 00:45:47,880
это действительно удивительно видеть
художник в своем возрасте

529
00:45:47,880 --> 00:45:50,400
переработка этих великих шедевров.

530
00:45:50,400 --> 00:45:52,680
И умер он тогда в 1926 году,

531
00:45:52,680 --> 00:45:56,040
и подборка картин
были сняты с носилок,

532
00:45:56,040 --> 00:45:57,400
переехал в Оранжерею,

533
00:45:57,400 --> 00:46:00,040
и буквально приклеен
к стенам там.

534
00:46:00,040 --> 00:46:03,600
Но многие из великолепных украшений
остался в студии

535
00:46:03,600 --> 00:46:06,200
и, по сути,
это верно в отношении этого триптиха,

536
00:46:06,200 --> 00:46:08,840
оно осталось у его семьи
до 1950-х годов

537
00:46:08,840 --> 00:46:11,280
когда картины
были отправлены в Америку

538
00:46:11,280 --> 00:46:14,640
и покупаются отдельно разными
музеи США.

539
00:46:14,640 --> 00:46:17,320
Итак, воссоединив этот триптих
это важное событие,

540
00:46:17,320 --> 00:46:18,800
это первый раз
что мы знаем о

541
00:46:18,800 --> 00:46:20,160
такое когда-либо случалось в Европе,

542
00:46:20,160 --> 00:46:22,080
и это потрясающе
увидеть их вместе.

543
00:46:22,080 --> 00:46:24,520
И они сделали нас
действительно глубоко задумайтесь,

544
00:46:24,520 --> 00:46:28,000
не только Моне
великий триптих Агапанфа,

545
00:46:28,000 --> 00:46:31,320
но и о его интересе
в садоводстве и рисовании садов

546
00:46:31,320 --> 00:46:34,640
потому что, конечно, они изображают
Большой водный сад в Живерни

547
00:46:34,640 --> 00:46:36,800
который является одним
о великих достижениях

548
00:46:36,800 --> 00:46:38,120
в истории садоводства.

549
00:46:40,440 --> 00:46:43,160
ЧЕЛОВЕК КАК МОНЕ: «Тем, кем я становлюсь,
вы можете себе представить».

550
00:46:44,520 --> 00:46:47,560
«Я работаю
и не без труда,

551
00:46:47,560 --> 00:46:49,520
«потому что мое зрение ухудшается
каждый день

552
00:46:49,520 --> 00:46:52,920
"а еще,
Я много забочусь о своем саду».

553
00:46:52,920 --> 00:46:57,840
«Это приносит мне удовольствие, и
с прекрасными днями, которые у нас были,

554
00:46:57,840 --> 00:47:01,280
«Я вне себя от радости и восхищаюсь природой».

555
00:47:01,280 --> 00:47:04,360
«Благодаря этому у нас никогда не будет времени
скучать».

556
00:47:08,160 --> 00:47:12,680
Когда Моне стал старше,
он стал более обеспокоенным

557
00:47:12,680 --> 00:47:16,800
с абстрагированием окружающего мира

558
00:47:16,800 --> 00:47:19,840
и пытаясь присмотреться,
и все ближе и ближе

559
00:47:19,840 --> 00:47:24,920
о том, как формировался цвет,
в абстрактном смысле,

560
00:47:24,920 --> 00:47:27,200
как мы видим мир.

561
00:47:27,200 --> 00:47:31,040
Итак, его серия картин
из кувшинок

562
00:47:31,040 --> 00:47:35,480
являются самым глубоким испытанием
о нем как о художнике,

563
00:47:35,480 --> 00:47:37,800
заставлял себя смотреть...

564
00:47:37,800 --> 00:47:39,840
И это самое сложное
о художнике,

565
00:47:39,840 --> 00:47:42,440
чем старше ты становишься, тем больше
ты думаешь, что посмотрел достаточно

566
00:47:42,440 --> 00:47:44,440
знать точно
что перед тобой.

567
00:47:44,440 --> 00:47:49,680
И как он считает
здесь его огромные пруды с лилиями,

568
00:47:49,680 --> 00:47:52,120
вы заметили по сериалу
картин

569
00:47:52,120 --> 00:47:58,400
что его точка зрения начинается
отходить все дальше и дальше

570
00:47:58,400 --> 00:48:02,920
от узнаваемого предмета,
вдали от ощущения картины

571
00:48:02,920 --> 00:48:04,800
удаляющийся вдаль
к горизонту

572
00:48:04,800 --> 00:48:07,440
где есть аккуратный мостик
сосредоточить свою точку зрения,

573
00:48:07,440 --> 00:48:11,240
и все чаще,
это просто размышления,

574
00:48:11,240 --> 00:48:14,360
узоры света и цвета.

575
00:48:14,360 --> 00:48:16,720
Но чем больше я работаю
в одну из этих картин,

576
00:48:16,720 --> 00:48:19,760
Я становлюсь все более заинтригованным
по вещам, которые появляются

577
00:48:19,760 --> 00:48:21,960
в отражениях в воде.

578
00:48:21,960 --> 00:48:25,640
И как Моне провел
все больше и больше времени здесь,

579
00:48:25,640 --> 00:48:28,160
Я думаю, это то, что стало
его страсть.

580
00:48:28,160 --> 00:48:31,040
Ему больше не нужен был мост,
ему не нужен был ствол дерева.

581
00:48:31,040 --> 00:48:34,360
Все, что ему было нужно, это рябь
и каскады света,

582
00:48:34,360 --> 00:48:39,400
и это настоящий толчок
в истории искусства ХХ века

583
00:48:39,400 --> 00:48:40,800
в сторону модернизма.

584
00:49:12,880 --> 00:49:14,880
Субтитры от TVT